Обзор Swarm: Дональд Гловер тычет в BeyHive

Участие в любой форме обсуждения историй, рассказанных Дональдом Гловером, часто может ощущаться как попадание в умело расставленную ловушку. Это вдвойне касается его последнего проекта Swarm, комедии ужасов Amazon, пропитанной ядовитой поп-музыкой, которая будет доступна для потоковой передачи в полном объеме 17 марта. Как бы то ни было, ну, поехали.

По причинам, которые быстро становятся очевидными, имя Бейонсе в сериале никогда не произносится. Но соавторы Гловер и Джанин Наберс, выпускница сериала «Атланта» и «Хранители», которая также является шоураннером, изо всех сил стараются показать, что она является основой их вымышленной мегазвезды Ни'джи (Нирин С. Браун). Ni'jah родилась в Хьюстоне, где открывается Swarm, и неожиданно выпускает классический визуальный альбом, становится хедлайнером крупного музыкального фестиваля, замужем за известным рэпером и, в некоторых из своих самых знаковых образов, ездит на белой лошади. Ее фанаты, The Swarm, используют смайлики пчел в социальных сетях, как и BeyHive. Мифы и слухи об их мире идентичны тем, которые распространяются фанатами Бейонсе. Также каждая серия открывается следующим экранным текстом: «Это не художественное произведение. Любое сходство с реальными людьми, живыми или мертвыми, или событиями является преднамеренным».

В том, что Гловер и Наберс назвали резким ответом на очищенные изображения чернокожих женщин в популярных развлечениях – который делает шоу одновременно убедительным и, на мой взгляд, в конечном итоге неудачным – главный герой Swarm очень сильно отличается от Бейонсе. Неуклюжая, незрелая и одержимо преданная своему кумиру Ни'Дже, Дре (Доминик Фишбэк) — молодая женщина с нервным поведением дикого ребенка. Первое, что мы видим, как она делает, это разрывает конверт с новой кредитной картой, активирует свою учетную запись и выбрасывает 3600 долларов, которых у нее явно нет на пару билетов в Ни'джу. Это безумно, но в то же время приятно, что она обрекла себя на годы долгов, чтобы удивить свою любимую соседку по комнате Мариссу (протеже Бейонсе Хлои Бэйли, сестры R&B дуэта Chloe x Halle) местами премиум-класса в свой день рождения.

Дре и Марисса выросли вместе, их связывала общая любовь к герою родного города Ни'дже, когда они были пехотинцами Роя. Но в то время как Дре, по-видимому, застрял в вечном подростковом возрасте, Марисса взрослеет. У нее есть другие друзья, парень (Дэмсон Идрис), которого Дре терпеть не может, и многообещающая карьера визажиста. По мере того, как Марисса начинает терять связь с женщиной, которую она называет «номером один», и без того слабая власть Дре над реальностью начинает ослабевать. К концу первого эпизода она отправляется в путешествие по стране, наполненное безумным фанатизмом и насилием, которое также является своего рода бессознательным поиском принадлежности.

Примерно половину семисерийного сезона создается впечатление, что создатели снимают упрощенную комедию ужасов о психопатических оттенках стэн-культуры. Хотя этот термин – и среда социальных сетей, которая способствует самым страшным нападениям Стэнов – являются современными, ужасы одержимых фанатов появились десятилетия назад, в таких фильмах, как «Мизери» и «Фанат». То, что «Рой» остается достаточно интересным на протяжении первых трех эпизодов, является заслугой Фишбека, также продюсера, который стал одним из самых очаровательных молодых талантов Голливуда. Она не только плавно перемещается между невинностью и свирепостью, заставляя Дре выглядеть жалким, устрашающим или абсолютно чуждым, но также улавливает те аспекты воюющего персонажа внутри себя, не произнося ни слова. Это самое захватывающее зрелище, которое я видел по телевизору.

Гловер заслужил терпение зрителей, и хотя на это уходит слишком много времени, Swarm в конечном итоге приходит к более амбициозным темам. Наряду с типами персонажей, знакомыми по Атланте — снисходительная «антирасистская» белая женщина, оборонительная позиция буржуазной семьи Блэков — и многослойными появлениями гостей из поп-королей, таких как Билли Айлиш и Пэрис Джексон (дочь Майкла), сериал оставляет дыры. в бойком шаблоне современного настоящего преступления, с его заранее заданными героями, злодеями и поп-психологическим смыслообразованием.